相见欢：坐困闲愁待月来

whjz · 发表于 2016-7-21 13:33:39

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章台本事风流，更闲愁。写尽桑田沧海几时休。
歌一阙，花无缺，月如钩。独自孤光残照背汤头。

析文：章台，《汉书·张敞传》：“时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面。”，后世以“章台走马”指冶游之事。又有欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》：“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”。可见章台本事，是如何雪月花风之绮丽。而人生如梦，纵然风华如许却更添几多闲愁。张碧《惜花》诗之一：“一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯。”，然而稼轩却说“爱上层楼，为赋新词强说愁。”，如今“廉颇老矣”怎经得起这般“写尽桑田沧海几时休。”的“闲愁”呢！诗人之愁，可谓催心填海也，《相见欢》之词笔初心即是：一字之欢陶写几多愁苦，正如：刘毓盘《词史》云：后主“于富贵时能作富贵语,愁苦时能作愁苦语，无一字不真，无一字不俊。”。南唐后主李煜之《相见欢·无言独上西楼》即是历代《相见欢》之至高境界了。无痕今日步其风韵，真的是“无一字不真”，但万不敢担当“无一字不俊”。然，一颗初心，天心可鉴啊。
这阙词暗合“无言独上西楼” 的一脉心香，手法、步韵形与神俱，“歌一阙，花无缺，月如钩。”，多么浪漫迷人的风景，此际应当有酒、有诗、有素琴歌舞、更有红袖添香，如此便自能消得几多残愁。梦想都是美好的，现实终是残酷的，只一句“孤光残照背汤头”，足以描绘出清冷的场景，一些许清幽的灯光和树枝摇碎的光影下，有人在捧着经方背诵汤头歌诀，并且只是孤零零一个人呢！于是这一句“孤光残照背汤头”加上“独自”领句后，更把孤清寂寞的氛围推到极致了。这也充分剖析了如何才能迭出文章的艺术感染力，关键时候“练字”非同寻常了，“背汤头”再也寻常不过了，一旦有了”独、孤、残”三字，句中境界就另有一番彻彻底底的改写了。“歌一阙，花无缺，月如钩。”此句的铺垫更有一番作为，练字上一样讲究“歌、花、月”，“一、无、如”，“阙、缺、钩”此三句九字各自分别对衬、排比、递进、交响迭出音律，为结句作完美的铺垫。
然而，好景终非人愿，不如意十之八九，更何况作者还是那么一个任性的人啊！一切如云也似的构想都是“良辰美景虚设” ，只落得在公交车站一旁去“独自、孤光残照背汤头”。这孤零零的清凉境地，竟如此的突如其来，让人不禁几多唏嘘，这就是诗词中“比兴手法”起到的艺术效果。另一阕同时填写的一样值得鉴赏：相见欢（但愿人长久）：相逢一捧金瓯，上东楼。更有多情烟月到桥头。酒过半，快斟满，醉方休。却怕夜阑歌尽是离愁。此词写作背景是一帮三十年同学聚会为题材，先良辰美景铺垫，也是实写、也是虚写，实者是确有其事，虚者是作者并未亲临而是为朋友代笔。词之诸多笔墨都在铺陈美好温馨浪漫的场景，最后结句写出阔别以来为相聚之短暂而无限唏嘘与忧怀。“却怕、夜阑歌尽是离愁”，相逢虽然甚好，却又怕重逢又是离别啊！“却怕”一句，这是多么萦心伤怀的一句啊！