|
发表于 2016-4-14 15:03:05
|
显示全部楼层
1、
曲径通幽,柳绊花横栖客梦
长亭待月,云韶竹语捧天音
2、
下里巴人,蒲扇秧歌天地外
阳春白雪,楼台舞榭水云间
3、
侣语回廊,小榭飘香惊蝶梦
莺鸣曲径,闲池捉月弄春花
4、
梅水弹弦,缕缕和风烟景里
凤山叠翠,姗姗明月酒樽前
5、
滨水吟风,脉脉柔情章句里
江花偃月,丝丝细柳画图中
6、
听雨滨江,风色裁衣舒广袖
步云矶石,笛声扶柳过长亭
7、
烟雨芙蓉,笑看兰舟回画角
楼台杨柳,坐邀山月到亭心。
看到关祥老师的赏析,感觉受益匪浅,甚至看着赏析的文字我都要忘了那些联。而我也问过陈老师本人,他真的是非常用心去体会和点评的,而不是像我这样的习惯,评价时总是简单任性一股脑。本人对诗联浅尝辄止都够不上,无知又肤浅,但是看到了好的东西又总忍不住要说点什么,其实都是毕加索那句名言惹得祸:有人问毕加索:“你的画怎么看不懂啊?”毕加索说:“听过鸟叫吗?”“听过。”“好听吗?”“好听。”“你听得懂吗?。如此,鸟鸣听不懂我们可听得,对联看不懂也无妨去说说,本人说错了丢脸反正也不是第一次。
第一联,柳绊花横,感觉绊和横皆不够雅,对联如果真的悬挂在山水庭园,个人认为用词还是要更雅致,甚至唯美一些也不过分。而且绊和横在这里应该是动词,从词性上讲和下联的韶音竹语也不工,如果是“柳畔花荫”之类的是否更讨巧些呢,此个见。
第二联,我最敬重的陈老师的作品,打死我也不评。
第三联,七字部分,我认为非常好,感觉不令人舒服的是“侣语回廊”,意思大约是成双对的人絮絮的说话声穿梭在长廊吧,这里按语法结构可以有两种格式,一是把“语”当动词,这样对应下句的动词“鸣”,也勉强,另一个是“侣语”是一个合成名词,“莺鸣”也同样可以去理解为是一个名词,语法也通。但是,个人认为四个名词排列,里面的动词被强烈遏制了,像好刀发钝的感觉,如果按第一种“语”是动词,这个“语”对下句的“鸣”,又像是豆腐撞上墙,不说也罢。
第四联,四个字部分,认为很好,开始景物铺陈,后面七个字用词也可,感觉有静有动,但是缕缕和风、烟景,姗姗明月、酒樽,四部分景物,前面四字铺陈了,后面7字该扬和显,又继续罗列了一堆的景物,这合适吗?缺动词啊,姗姗虽然有动之意,但是修饰明月用完了啊,和风、明月虽然可以让我们感觉到一个是吹拂,一个是辉映,似乎无动也动,但是联想苏轼的句子,明月几时有,把酒问青天,,如果去掉“有和问”改成名词替换,那感觉是闷得多。
第五联:个人认为本联似乎略显草率,“脉脉柔情章句”感觉随意而且和滨水吟风之间的连贯程度也不够,下联好些,“画图”一词感觉用的不妥,生硬且没有声色。
第六联,风色裁衣舒广袖,这句有点哪儿哪的感觉,风色裁衣,怎么就舒广袖了呢,这风也是有点流氓之感,又裁又鼓,至少六级以上的风啊。下联感觉不错,很精致,也和谐,但是“步云”是什么意思,不懂,百度一下,是个品牌,或者“云矶石”是一个词?上联是“雨滨江”?
第七联,本人感觉很舒服,只是认为“烟雨芙蓉笑看",很正确,”楼台烟柳“坐邀有疑问,楼台可以端坐,杨柳有些坐不住,但是杨柳在本句中比楼台的位置是更加重要一些,可以认为烟雨修饰芙蓉,楼台也修饰了杨柳,就算同等重要,后面的动词就要找一个类似于”笑“这样通用的动词,烟雨笑得,芙蓉也笑得,但是楼台坐得,烟柳坐不得。
(后续待评16.4.14)
8、有的放矢(公厕)
水漫金山,同志必须多奋发
风凉玉鼓,鸟人何事又图强
9、一视同仁(公厕)
昼夜无常,造化神仙云梦泽
穷通既定,放松仪态浪涛轩
10、滨江亭台
柳线垂纶,带雨雲头双紫燕
河豚纵目,听涛阁上壹红颜
11、
红豆紫薇,颔首舒腰朝旭日
朱颜鹤发,游园信步度良辰
——杨秀菊
12、
夭妍楚畹,华枝蕊绽春光好
婉转蓬台,柳岸烟迷曲径幽
13、
翠雨青枫,水岸江心涛永夜
朱檐紫燕,天边月畔剪微云
14、
无限春光,柳绿花红芳草地
满怀遐想,诗情画意自由天
——龙自勇
15、
日暖芳汀,霞光万缕邀诗客
烟笼网罟,渔火三更影画廊
16、
秀美河滨,秀水秀山添秀色
佳妍鼓乐,佳人佳境递佳音
——张 明
17、
秋水无痕,心映梅江成满月
春花有韵,香飘凤岭过双桥
18、涵虚小筑
江上横舟,月影琼楼风色里
园中信步,云开玉镜柳林边
19、
凤岭衔烟,九重气象蟠龙势
江心映月,一曲和谐盛世春
20、
六月镜湖,翠柳云开弹绿水
一庭烟景,青岚燕剪入朱帘
21、题鱼泉
地涌琼浆,紫气氤氲四时秀
天镶碧玉,金鳞璀璨千载幽
22、
听水浅吟,台榭廊亭连梦境
沿江漫步,花香鸟语入诗囊
23、
极目远观,有凤来仪臻画境
静心遐想,无为自化起人文
|
|